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當(dāng)前位置 首頁(yè) 紀(jì)錄片 《沒有電影的電影節(jié)》

沒有電影的電影節(jié)7.0

類型:紀(jì)錄片 大陸 2015

主演:王宏偉  /  范榮  /  栗憲庭  /  金翼  /  王姝  /  雷祥生  /  石寶玉/  刁..  

導(dǎo)演:王我  /  刁忠  /  耿軍  /  胡力夫  /  黃香  /  賈楠楠  /  李長(zhǎng)海  /  李鵬  /  劉磊  /  莫莫  /  相龍杰  /  刁丁成  /  黃驥  

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劇情介紹

片名:《沒有電影的電影節(jié)》

類型:紀(jì)錄片

上映時(shí)間:2015

上映地區(qū):大陸

導(dǎo)演:王我 / 刁忠 / 耿軍 / 胡力夫 / 黃香 / 賈楠楠 / 李長(zhǎng)海 / 李鵬 / 劉磊 / 莫莫 / 相龍杰 / 刁丁成 / 黃驥

主演:王宏偉 / 范榮 / 栗憲庭 / 金翼 / 王姝 / 雷祥生 / 石寶玉/ 刁中 / 張海濤 / 胡杰 / 鄺老五 / 胡力夫 / 追魂 / 耿軍 / 王海旺 / 王逸人 / 叢峰 / 梁克剛

集數(shù): 完結(jié)

語(yǔ)言:國(guó)語(yǔ)

紀(jì)錄片沒有電影的電影節(jié)由演員王宏偉 / 范榮 / 栗憲庭 / 金翼 / 王姝 / 雷祥生 / 石寶玉/ 刁中 / 張海濤 / 胡杰 / 鄺老五 / 胡力夫 / 追魂 / 耿軍 / 王海旺 / 王逸人 / 叢峰 / 梁克剛精彩表演,沒有電影的電影節(jié)講述了一段感人的故事。沒有電影的電影節(jié)紀(jì)錄片由知名導(dǎo)演王我 / 刁忠 / 耿軍 / 胡力夫 / 黃香 / 賈楠楠 / 李長(zhǎng)海 / 李鵬 / 劉磊 / 莫莫 / 相龍杰 / 刁丁成 / 黃驥指導(dǎo)拍攝,沒有電影的電影節(jié)的影片鏡頭完美,沒有電影的電影節(jié)的劇情千回百轉(zhuǎn),沒有電影的電影節(jié)的精彩片段膾炙人口,沒有電影的電影節(jié)讓人夸夸其談。沒有電影的電影節(jié)上映于2015年,沒有電影的電影節(jié)在上映地區(qū)大陸受到大家喜歡,而成為熱門電影。沒有電影的電影節(jié)的評(píng)分達(dá)到7.0分,所以沒有電影的電影節(jié)是一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片。

沒有電影的電影節(jié)劇情講述了:

被叫停的北京獨(dú)立影像展最終在紐約“復(fù)活”
 《沒有電影的電影節(jié)》放映結(jié)束后的問答環(huán)節(jié)。左起分別是電影人黃驥、翻譯Connie Ka、電影人王我、活動(dòng)組織者史杰鵬、錢盈和謝楓
 8月19日晚,紀(jì)錄片《沒有電影的電影節(jié)》在紐約哈林區(qū)梅索斯紀(jì)錄片中心(Maysles Documentary Center)的影院進(jìn)行了首映。這部反映去年夏天第11屆北京獨(dú)立影像展事件全貌的作品,由眾多藝術(shù)家、獨(dú)立電影人、活動(dòng)組織者和參與者所提供的影像素材共同組成,電影人王我進(jìn)行剪輯整理,直到放映當(dāng)天才匆匆完成最后的調(diào)試。其成片時(shí)間距離去年的事件發(fā)生剛好相隔一年。
 這也是題為“邊緣影像:2012-14北京獨(dú)立影像展最佳作品”系列展映活動(dòng)中的第10場(chǎng)放映。剛過去的8月20日,紐約亞洲協(xié)會(huì)中展映了組織者之一的史杰鵬和Libbie Cohn合作的影片《人民公園》。至此,這次持續(xù)時(shí)長(zhǎng)1個(gè)多月的活動(dòng)已經(jīng)過半,剩下的8場(chǎng)放映將在紐約亞洲協(xié)會(huì)、美國(guó)華人博物館和Union Docs等處陸續(xù)舉行,直到9月13日。
 活動(dòng)的三位組織者錢盈(Karin Chien)、謝楓(Shelly Kraicer)和史杰鵬(J. P.Sniadecki)各自分別有著制片人、影評(píng)人和導(dǎo)演的身份,他們對(duì)獨(dú)立電影,尤其是中國(guó)的獨(dú)立電影有著長(zhǎng)期的觀察、研究和參與。在去年8月北京獨(dú)立影像展被叫停之后,他們立即打算將這些影片帶來(lái)紐約以示支持和聲援。此外,三人還在今年7月7日發(fā)起網(wǎng)絡(luò)籌款,在短短一個(gè)月內(nèi),活動(dòng)共收到264位支持者總計(jì)近1.45萬(wàn)美元的款項(xiàng),以用于邀請(qǐng)部分獨(dú)立電影人來(lái)紐約參加放映的路費(fèi),以及活動(dòng)相關(guān)宣傳品的印刷制作等費(fèi)用。
 北京獨(dú)立影像展由栗憲庭電影基金主辦,創(chuàng)始于2006年,近年來(lái)已發(fā)展成為中國(guó)一個(gè)較具影響力的獨(dú)立影像展,但該影像展的發(fā)展也吸引了當(dāng)局的注意。2012年,在宋莊舉行的獨(dú)立影像展在開幕僅3小時(shí)后便被當(dāng)局拉閘斷電,觀眾被驅(qū)散。去年,影像展仍然舉行,但在開幕前夕被當(dāng)局叫停,之后其宋莊的辦公所在地遭到斷水?dāng)嚯姡瑘?zhí)法者強(qiáng)行進(jìn)入帶走了電腦、文件和電影資料,甚至在交涉中發(fā)生了肢體沖撞等一系列事件。這其中牽涉到自由表達(dá)、政府審查和公共活動(dòng)的組織等敏感問題,因而難以避免地陷入重重紛爭(zhēng)之中。
 在去年北京獨(dú)立影像展被迫中斷后,北京電影學(xué)院教授郝建在接受采訪時(shí)表示,這就像哈維爾所說(shuō)的“后極權(quán)社會(huì)由恐懼感維持”:“在我看來(lái),中國(guó)官方統(tǒng)治者也是處在極度的恐懼狀態(tài)中……它對(duì)任何的風(fēng)吹草動(dòng),對(duì)任何人群的聚集都是心懷恐懼,因?yàn)樗恢肋@些人會(huì)做什么、說(shuō)什么。拿官方的話來(lái)說(shuō)就是‘要將其扼殺在萌芽中’?!?因此“被禁作品”、“中國(guó)不想讓你看到的電影”等措辭,自然成為了大部分當(dāng)?shù)孛襟w對(duì)此次展映進(jìn)行報(bào)道的標(biāo)題。
 盡管與第11屆北京獨(dú)立影像展被叫停的事件密切相關(guān),這次紐約的展映卻并非對(duì)前者的直接挪移或復(fù)制,在北京獨(dú)立影像展藝術(shù)總監(jiān)王宏偉的建議之下,精選了過去三年參展過的優(yōu)秀作品。除了艾未未的《平安樂清》、胡杰的《星火》等政治類題材,還包括了大量的紀(jì)錄片(如鄒雪平的《吃飽的村子》等)、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)電影(如陳軸的《我不不不是陳軸》等)、女性導(dǎo)演作品(如文慧的《聽三奶奶講過去的故事》等)和動(dòng)畫短片(如白斌的《獵人與骷髏怪》等)等多種形式和門類。在全部29部參展影片中,有至少10部在此前獲得過各類獎(jiǎng)項(xiàng),確實(shí)可謂中國(guó)獨(dú)立電影中的“最佳作品”,也向紐約的觀眾提供了一次較為全面的呈現(xiàn)。
 組織者之一的謝楓表示:“我最初對(duì)作品的選擇并不完全出于政治因素的考慮,而是因?yàn)檫@些作品本身用特別的方式展現(xiàn)出了中國(guó)藝術(shù)家和電影人們非常美妙的創(chuàng)造力,他們用作品呼應(yīng)了當(dāng)下快速變化的中國(guó)。”“新的藝術(shù)形式”,而非政治題材的表達(dá),是謝楓從這些中國(guó)電影中所看到的最大閃光點(diǎn)?!都~約時(shí)報(bào)》的文章也認(rèn)為,許多體制外的創(chuàng)作“并不一定涉及到政府認(rèn)為的敏感話題”。
 電影導(dǎo)演史杰鵬有兩部自己的創(chuàng)作也在這次展映之中。其中2013年的《玉門》與中國(guó)電影人黃香、徐若濤合作,作品介于真實(shí)和虛構(gòu)之間的影像語(yǔ)言使其奪得了當(dāng)年影像展的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新獎(jiǎng)。史杰鵬仍然記得自己2008年初到北京的感受:“我當(dāng)時(shí)覺得就像是找到了自己的家人和歸屬。這些中國(guó)獨(dú)立電影人并不受到商業(yè)的驅(qū)動(dòng),也不是為了個(gè)人的安全感而進(jìn)行創(chuàng)作,他們是在探索?!?/span>
 王我則談到了影像展在跨文化交流方面的貢獻(xiàn):“有一點(diǎn)很好就是影像展常設(shè)有其他國(guó)家作品展映的單元,例如意大利、比利時(shí)、日本等等。影展的工作人員會(huì)很專業(yè)地翻譯字幕,包括很多像是非洲或菲律賓等小語(yǔ)種地區(qū)的電影。平時(shí)看到的機(jī)會(huì)就少,也很少人去做這方面的工作。”文化的交流,或許正是北京獨(dú)立影像展以及此次紐約展映等活動(dòng)所希望促成和堅(jiān)持的。
 獨(dú)立電影遭到邊緣化或是排擠并非只在中國(guó)發(fā)生。謝楓坦言東西方各有其艱辛之處:“在東方有政治審查,西方則是商業(yè)審查。拿中國(guó)來(lái)舉例,與功夫片或是章子怡等明星參演的電影相比,成本低、預(yù)算緊的獨(dú)立電影作品更難有機(jī)會(huì)在除了藝術(shù)節(jié)之外的活動(dòng)上被看見?!?/span>
 盡管受眾少,但獨(dú)立電影在許多國(guó)家都有各自的推廣渠道和發(fā)布平臺(tái)。藝術(shù)院線是較為常見的專門機(jī)構(gòu)之一。而與美術(shù)館進(jìn)行協(xié)作也漸漸成為一種更加有效的方式:紐約的影像博物館(Museum of the Moving Image)就在今年4月舉行了臺(tái)灣導(dǎo)演蔡明亮作品的專題展,用博物館的眼光和策展補(bǔ)充了影院的語(yǔ)境,也將藝術(shù)電影帶給更多觀眾。
 或許,獨(dú)立電影在今天的遭遇也只是進(jìn)程中的一個(gè)必經(jīng)階段。人們對(duì)陌生事物的排斥與否定也是獨(dú)立電影發(fā)展過程中的瓶頸之一。在《沒有電影的電影節(jié)》一片中,影像展主辦者和電影基金創(chuàng)始人栗憲庭對(duì)著鏡頭聊到自己過往的經(jīng)歷:80年代時(shí)抽象藝術(shù)曾經(jīng)一度被視為禁忌,后來(lái)大家才慢慢接受;之后當(dāng)代藝術(shù)又成了禁忌,可現(xiàn)在也都為人所熟悉了。說(shuō)起未來(lái)的計(jì)劃,錢盈表示接下來(lái)的6個(gè)月將帶著這些中國(guó)獨(dú)立電影在北美進(jìn)行巡展。而在宋莊,第12屆北京獨(dú)立影像展開幕在即。

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